论对话装置在早期话剧文体成型中的作用和特点
【内容提要】一百年前，话剧通过日本这个驿站从欧洲移植过来，但我们并不熟悉它的艺术规制，特别是不能从文体角度充分理解对话和台词对
以开放的心态从事中国戏剧史研究
【内容提要】 开放的时代需要开放的心态。首先，学术史上不存在壁垒森严、固定不变的学科界限，中国戏剧史更毋须画地为牢，学者本人亟
民国时期梅兰芳的访日公演
【内容提要】民国时期，梅兰芳于1919年、1924年两度访日公演，是中国京剧跨出国门的标志，也是中日两国民间文化交往的范例。20世纪百年
论周信芳演剧的文化性质
【内容提要】京剧理论界在“梅周”并称的背景下，忽视、回避、掩盖了两者在文化性质上的明显差异。梅兰芳是古典美的化身，而周信芳是现
小品化的剧场艺术值得考量
2013年央视春晚，有两个小品因出自同一个演出公司引起了观众的热议，这是开心麻花继去年入选春晚之后的第二次，使全国人民都知道了麻花
京剧·诗·历史
【核心提示】京剧不是诗，又近似诗；不是历史，却又近似历史。在实现京剧现代化的进程中，倘能向真正的诗和真正的历史再贴近一步，对于
谈昆曲工尺谱的起源
南北宋之间，由于大晟乐人的流入民间，于是在民间把燕乐二十八调的体系，予以适应民间的无调天地之下，所创生的南戏是『不叶宫调』，即
论中国影戏的生存方式及其变迁
摘要：影戏的生存方式包括生存环境、生存实践和生存价值三大要素。自古以来，中国影戏的生存方式就是多元的，而且随着生存环境的变化而
中国戏曲的成熟标志是南戏而不是元杂剧
内容提要：本文对杨栋教授《〈张协状元〉编剧时代新证》一文提出的《张》剧撰于元代并非宋代、编演于杭州而不是温州、南曲“克隆复制”